Галерея журнала «Наше наследие»

Людмила Вакар

Космос — Природа — Дом

Символы пробуждают индивидуальный

опыт и переводят его в ранг духовных актов,

в область метафизического познания Мира.

Мирча Элиаде

Платон в своем диалоге «Тимей» описал действия демиурга как жесты творца, который из хаоса создает форму, соответствующую вечным моделям. Это первая мысль, которая возникает при знакомстве с творчеством Валентины Ляхович и по мере углубления в него превращается в устойчивую рефлексию. Каждый ее лист является неким Творением, возникшим из хаоса повседневных дел, информационного потока современности и магической цензуры бессознательного Художника-демиурга. Большинство акварелей художницы содержат открытый образ вселенских масштабов, и независимо от того, имеют они фигуративный или абстрактный, монументальный или камерный характер, в них присутствует нечто завораживающее и приближающее к священному.

Валентина Ляхович является одним из ведущих авторов Витебской школы акварели, светоносной техники, дающей необычайные возможности для творческого эксперимента. Со студенческих лет ее покорили цветовое богатство и разнообразие технических приемов акварели, позволяющей создавать нерукотворные образы. В своем поиске она пришла к многослойному письму, сочетающему многократные смывы, оттиски, потертости, срывы красочного слоя и коллаж. В итоге ее акварели обретают глубину и фактуру, хранящую память о ранее созданных образах. В них, как в древних палимпсестах-кодексах, написанных на уже бывшем в употреблении пергаменте со следами предыдущих текстов, содержится магия многократного к ним обращения, дух творческого откровения. Ее персональная выставка в галерее журнала «Наше наследие» познакомила с характером творческих поисков мастера.

Множество работ художницы возникло в результате ее пытливого интереса к Космосу и несет в себе небесную символику священного. Магию космического образа формируют глубокие фоны неоднократных смывов и выступающие на первый план, иррадирующие чистым цветом пятна сорванной и заново окрашенной поверхности. В композиции «Солнечный ветер» в бесконечно синем пространстве Вселенной с множеством далеких созвездий и туманностей нисходят дугами потоки солнечного сияния, огибая и проникая в темные Врата — символ прохода в некий Высший мир. Пространство композиции «Энергия далеких миров» завораживает возвышенным ритмом парения кристаллических тел, напоминающих о вечности и абсолютности Бытия.

Экспозиция включала серию работ на тему Сотворения мира. Написанные в вертикальном формате, они тем самым задают ключ к своему космогоническому прочтению, предполагая некую иерархию миростроения. Абстрактный характер цветоформ позволяет наполнять традиционные схемы современными значениями. Лист «Превращения» отсылает к теме преобразований однородного бесформенного Хаоса в Космос первичных тел, граница между которыми обозначена экспрессией разорванного листа. Работа «Земля и Небо» своим трехчастным делением являет модернизированную модель Мира, где таинственные глубины подземной тьмы мира предков высвечиваются красными огнями памяти, надземная часть переполнена динамикой вечной борьбы призрачно-туманных миражей социальных утопий, и верхний мир Неба манит зернистой россыпью непроявленных сущностей и возможностей. Композиция «Двое» говорит о жизни прародителей человека в Раю в единении с природой. Символика работы «Полет» напоминает о трагедии грехопадения и о тщетном стремлении человека вырваться из круга предопределенностей своей судьбы.

Обращаясь к экзистенциальным темам, Валентина Ляхович разрабатывает образы священности Жизни. «Безмолвие» — трагическая и возвышающая картина только что отошедшей жизни: в замкнутое пространство светлой рамы заключена мертвая птица. Акварельные смывы отодвинули ее в глубину пространства, а нанесенные поверх последнего слоя белые квадраты и полосы с черными точками выступают вперед, словно некая шифрограмма, фиксирующая исход жизненной энергии. Сакральным солнечным цветом светится акварель «Полотно жизни», составленная из четырех неоднократно смытых листов со следами сорванных и вновь окрашенных полос-затёков, создающих ассоциации с Туринской плащаницей Христа.

Всеобъемлющим символом человеческой экзистенции является коллаж «Дом», где художница создает космический образ жилища. Размещенный по центру листа вне всякого основания, он словно парит в центре мироздания, светясь теплыми огнями окон и золотом наклеенной фольги. Его условную геометрию органично дополняют вклейки с изображением прохожих на городской улице. Повседневные ритмы городского быта обретают онтологический характер Универсума, сохраняя свою первичную камерность.

В творчестве В.Ляхович священное и мирское сосуществуют, порождая возвышенные образы Космоса — Природы — Дома.