Андрей Толстой

В жанре исторического пейзажа

Александра Николаевна Синицына стала художницей не только в силу своих склонностей и образования, но, прежде всего, в силу семейной преемственности. Ей очень повезло: с самого детства она была приобщена к художественным «мирам», пересекавшимся в мастерской ее отца, — замечательным, по-настоящему творческим, наполненным и высокой профессиональной культурой, и выжившими лучшими традициями русского искусства первой половины ХХ века, и поисками нового в его искренней и подлинной форме.

Художница родилась в Москве  в 1964 году в семье известного графика и педагога, ученика Анны Петровны Остроумовой-Лебедевой Николая Васильевича Синицына, ставшего, в свою очередь, учителем целой плеяды известных мастеров — А.Т.Зверева, Н.И.Калиты, Л.П.Дурасова, Т.Н.Скородумовой и многих других. Она выросла среди произведений Остроумовой-Лебедевой, ее писем, благоговейной памяти  о ней, а в тоже время на ее глазах рождались акварели Зверева, свершались его житейские жесты, экстравагантные, эпатирующие, но всегда любовно-почтительные по отношению к ее отцу.

Александра Синицына рано начала рисовать и первоначальное художественное образование получила  в семье, затем училась в Первой московской художественной школе им. В.А.Серова. В 1985 году поступила на художественный факультет Московского технологического института, который закончила по специальности «художник-модельер». Однако в ее творческой жизни влияние семьи оказалось более существенным, чем воздействие школы, и это, вероятно, было естественным. Она не воспользовалась приобретенной профессией и возвратилась к той области изобразительного искусства, к которой принадлежала по рождению.

В своем творчестве Александра Синицына продолжает семейные традиции и работает как художник-график. Она в первую очередь обращается к темам русской природы и отечественных исторических памятников, чаще всего, соединяя их воедино. На ее акварелях и цветных линогравюрах предстают исторические пейзажи окрестностей Москвы, старинные парки, когда-то находившиеся за городом, но сейчас оказавшиеся в пределах столицы. Звенигород с его живописным кремлем, который местные жители именуют «Городком»,  и Саввино-Сторожевским монастырем, вставшими на живописных холмах над неширокой Москвой-рекой, названными еще в XIX столетии «подмосковной Швейцарией», Абрамцево с его старым садом, помнящим Аксаковых, сказочной, уже «мамонтовской» Избушкой на курьих ножках, Спас-Андроников монастырь над Москвой-рекой, Царицыно с его парком и руинами, конечно, в его прежнем «недостроенном» виде, — вот те памятники природы и истории, которые вызывают к жизни ее вдохновение.

Эти сюжеты в ее произведениях неслучайны и памятны художнице  с детства, здесь она работала вместе с отцом и его друзьями, и затем, после смерти Н.В.Синицына, перейдя в другую часть жизни, вновь возвратилась и, наверное, еще не раз будет возвращаться к тому, что в ее памяти слито с историей отечественной культуры и семейными воспоминаниями, сохраненным ею ярчайшим образом отца, человека выдающегося, хотя и удалявшегося от советской действительности в созданный им мир культуры, традиции, дружбы, к которому причастно и ее собственное творчество.

Художница стремится точно передать черты родной природы, ширь  и размах, высокое небо, живописные дали и в то же время почувствовать, как эта естественная красота насыщается символами прошедшей, давней и дорогой всем нам жизни, навсегда близкой душе. Именно это желание определяет основной жанр ее творчества — создание исторических пейзажей, в которых естественный мир и культура пребывают в нераздельном единстве, передают друг другу частицы своих особенных ипостасей — натуральной прелести и духовного смысла.