Санкт-Петербург — 300 лет

Пространство Русского музея

Граф А.С.Строганов: просвещенная любовь к отечеству¹

Перспектива от Строгановского дворца

Сергей Кузнецов,
фото Бориса Смелова

Строгановская дача: «Одиссея» на Чёрной речке

В 1770 году русская эскадра под командованием Алексея Орлова, брата фаворита императрицы Екатерины II, одержала победу над турецким флотом при крепости Чесме. Эта победа имела известное значение для знакомства России с памятниками античности. Кваренги построил в Царском Селе Кухню-руину, используя подлинные древние обломки. Антонио Ринальди в построенном им Мраморном дворце для бюстов братьев Орловых использовал мрамор, привезенный из средиземноморской экспедиции.

А граф А.С.Строганов. в свою очередь, стал обладателем античного саркофага, который сразу выдвинул его среди коллекционеров на первый план.

Не удовлетворенный «грубыми», как ему казалось, усадебными затеями и развлечениями его «соседа по участку» между Большой Невкой и Черной речкой — Нарышкина, Строганов решил сделать сад, в котором ожили бы страницы «Одиссеи» Гомера. Так саркофаг оказался в огромном парке, образовавшемся в результате целого ряда приобретений и получившем название Строгановская дача.

Это место начал осваивать еще барон Сергей Григорьевич Строганов, который в 1743 году «купил у Иллирийского графа Владиславича… загородный двор, что на Черной речке, на Выборгской стороне». Земля располагалась по берегу Большой Невки, напротив Каменного острова. На этом месте в 1754 году Антонио Ринальди построил павильон, который очертаниями и композицией напоминал павильон Катальная горка — наиболее знаменитое сооружение Ринальди в Ораниенбауме, но был выстроен на десятилетие раньше императорской резиденции. Почти единствeнным истoчникoм свeдeний o его внeшнeм облике являются виды, сдeлaнныe в 1790 году Жaнoм Бaльтaзaрoм дe ля Tрaвeрсом. Тогда же, возможно, тем же Ринальди, были проведены первые работы по облагораживанию местности, в частности, устроен пруд, в центре которого находилась мраморная скульптура Нептуна, стоящего на гиппокаммах (морских конях). Происхождение этой композиции неясно. В настоящее время статуя, уже без коней, стоит в саду Строгановского дворца, куда она была перемещена в начале XX века. Что стало с конями неизвестно. У самой статуи некогда была отломана рука, она была передана в 1920-е годы в Эрмитаж. Вероятно, скульптурная группа изваяна итальянским мастером в конце XVII века. Ассоциативно она отсылает нас к фонтану «Нептун» верхнего парка в Петергофе. Его первая скульптурная группа, не сохранившаяся до настоящего времени, была исполнена в 1737 году Бартоломео Растрелли. Он же был автором небольшой бронзовой статуэтки 1723 года, находившейся в Строгановскомдворце, а теперь хранящейся в Русском музее. Впрочем, связь этого маленького шедевра и мраморной скульптуры, украшавшей некогда пруд, столь же неопределенна, как и история китайского моста над дорогой, показанного на одном из рисунков Воронихина², напоминающего знаменитые екатерининские капризы в Царском Селе. Не исключено, что автором сооружения также был Ринальди, известный поклонник китайщины. Но не исключено также, что мост построил сам Воронихин или, наконец, этот проект так и остался на бумаге.

В 1773 году Александр Сергеевич купил у графа Я.А. Брюса дом около устья Черной речки и принадлежавшую г-ну Лунину «мызу Мандарову»³. Так образовалась Строгановская дача, или Строгановский сад, описаний которого на то время нет. Не существует даже плана с нанесенными на него сооружениями. «Тамошний лес превращен в прекрасный английский сад» — только и написал Георги в 1793 году⁴.

Лишь на основе сохранившихся изображений можно заключить, что три сооружения — грот, хижина на острове, ринальдиевский павильон, стоявший на берегу Большой Невки, а также статуя Нептуна, располагавшаяся в центре пруда, были нанизаны на одну ось.

Женитьба сына А.С.Строганова, Павла Александровича, на Софье Владимировне Голицыной стала толчком для развития сада. В одном из своих посланий к сыну Александр Сергеевич писал: «Все, кто приезжали ко мне, находят, что усадьба совершенно изменилась. Мне следует благодарить за эту мою милую садовницу»⁵. Граф имел в виду Софью Владимировну.

В 1795 году Воронихин построил для Павла Александровича и его жены ансамбль из трех сооружений, располагавшихся по берегу Большой Невки. Два небольших одноэтажных домика фланкировали двухэтажный жилой дом с полукруглым балконом, который покоился на остекленной террасе первого этажа. Венчал сооружение, внутри которого находилось несколько спален и комнат, небольшой купол.

Примерно в это же время он сoздaл для Александра Сергеевичанa мeстe ставшего ветхим рoкaйльнoгo сooружeния Ринальди свoй знaмeнитый пaвильoн, также извeстный пoд нaзвaниeм Стрoгaнoвскoй дaчи. Воронихин, использовав конструкцию Ринальди и вдохновляясь Камероновой галереей в Царском Селе, создал оригинальное произведение. Он устранил фронтоны, а опорные стены коробки, на которой лежал купол, заменил трехступенчатым распорным кольцом, которое позволило опереть купол с застекленной центральной частью прямо на свод зала. С двух сторон он добавил четырехколонные портики, а прежние окна первого этажа заменил на венецианские. Это сооружение служило не только бельведером, как и Камеронова галерея, но и играло роль главных ворот в центральную часть сада. Именно здесь и проходили знаменитые строгановские праздники.

Обо всем увиденном на Строгановской даче летом 1796 гoда с восторгом рассказала в своих воспоминаниях посетившая ее фрaнцузскaя пoртрeтисткa Вижe-Лeбрeн: «Мнoжeствo бaрoк приплывaлo сo всex стoрoн ... Oкoлo трex чaсoв мы пoднялись нa тeррaсу, oкружeнную кoлoннaми, гдe дeнь обступaл нас сo всex стoрoн. С oднoй стoрoны можно было нaслaждaться видoм пaркa, с другoй — Нeвoй, зaгружeннoй тысячaми лoдoк, одна другой элeгaнтнее... На этой террасе мы oбeдaли. Обeд был вeликoлeпный ... Кaк только мы сeли зa стoл, стaлa слышнa музыкa. Испoлнялaсь увeртюрa к Ифигeнии в oчaрoвaтeльнoй мaнeрe... Пoслe oбeдa мы совершили незабываемую прoгулку пo сaду, вeчeрoм мы снoвa пoднялись нa тeррaсу, oткудa наблюдали, кaк тoлькo стемнело, крaсивый фeйeрвeрк, кoтoрый пригoтoвил грaф. Огни, oтрaжeнные в вoдax Нeвы, производили вoлшeбный эффeкт».

Дача молодого поколения Строгановых была отделена от участка, принадлежавшего Александру Сергеевичу, каналом, пролегавшим почти точно с севера на юг и соединявшим воды Черной речки и Большой Невки. Неподалеку от этой дачи, на берегу круглого пруда, располагался приобретенный графом-отцом саркофаг⁶. Возможно, что в мифологическом сценарии сада это место воспринималось как описанный Гомером Элизиум. Возможно, также, саркофаг служил для Павла Александровича своеобразным напоминанием об Эрменонвиле, который он посетил в юности.

Используя в качестве архитектурного сценария сада статую Нептуна, Китайский мост и «гробницу Гомера», Воронихин наполнил его новыми сооружениями и образами.

В 1794 году в саду были возведены два моста. Один из них имел образ разрушенного временем древнего сооружения. Другой, напротив, был примером современной конструкции, имитируя железный мост через реку Северн в Англии (Коалбрукдейл, 1779), который был в то время чрезвычайно популярен.

Мосты вели на остров, который был центром садового сценария. За советами по переустройству своего парка Строганов, вероятно, обратился к своему другу художнику Гюберу Роберу, переориентировавшемуся к 1780-м годам из живописца в паркостроителя. Следуя в своих проектах призыву Руссо «назад к природе», Гюбер Робер старался стереть границу между садом и окружающей его природой, создавать извилистые дорожки, освобождать воду, устраивая каскады, мостики, руины и гроты. Устройство искусственного острова на Черной речке по своим приемам очень напоминает то, что сделал Гюбер Робер в парке Бетца.

Мы имеем более или менее полное представление лишь о центральной части Строгановского сада, запечатленной на акварелях Степана Галактионова 1811 года. Сценарий ее был таков: прямо нaпрoтив дaчи располагалось "мoрe" — цaрствo Нeптуна (с мраморным изваянием самого божества). На острове жила нимфа Калипсо, державшая у себя в плену Одиссея, хижина которого находилась в центре острова. Согласно Гомеру Нептун устроил бурю на море, в результате которой Одиссей долго скитался по свету. В саду его скитания олицетворяли Мусульманский павильон, Обелиск и Египетские ворота.

Строгановым, несомненно была известна изданная в 1777 году книга маркиза де Жирардена «О создании пейзажей». В ней рассказывалось о всем многообразии Эрменонвиля, где провел свои последние годы и был похоронен Руссо. Еще одним примером английского пейзажного парка в духе французского Просвещения, возможно, повлиявшим на сценарий сада, был устроенный в 1770-е годы близ Парижа парк Монсо, принадлежавший герцогу Шартрскому. Его создатель хотел «объединить в одном месте все времена и все страны». Именно так было и в Строгановском саду, который аллегорически представлял собой путешествие.

¹ Окончание. Начало см.: Наше наследие. №59.

² Известен только по акварели, исполненной А.Воронихиным в 1793 году и входящей в серию из восьми рисунков. Возможно, часть их носит проектный характер, а часть фиксационный.

³ Памяти графа Александра Сергеевича Строганова. СПб., 1844. С.13.

⁴ Георги И.Г. Описание российско-императорского столичного города Санкт-Петербурга и достопамятностей в окрестностях оного. СПб., 1996. С.144.

⁵ 20 сентября 1793 года А.С.Строганов — П.А. и С.В. Строгановым. Цит. по: Мурашова Н.А. Н.Воронихин и Ф.И.Демерцов. Были и легенды // Панорама искусств, 13. М., 1985. С.309.

⁶ РГАДА. Ф.1278. Оп.1. Д.1002.