Галерея журнала «Наше наследие»

Юрий Герчук

Чувство города

Графику Алены Дергилевой вполне можно называть традиционной: по технике — офорт, акварель, по жанрам — городской пейзаж и портрет; наконец, и по ее художественному языку, по честной, без привкуса стилизации, натурности, по конкретности в передаче зрительных впечатлений. Художница не скрывает жадного интереса к тому, что она изображает, к мотиву и к персонажу, будь то живой человек или особняк в каком-либо их московских переулков, у нее тоже по-своему живой, одухотворенный, единственный в своем роде, чудаковатый.

Весь ли дом, или чаще — только малый его фрагмент, какой-нибудь причудливый эркер, массивный подъезд, сквозная арка во двор, «четыре окна в Сверчковом переулке» — все это имеет определенные адреса, все знакомо, узнаваемо и часто любимо. Чаще всего это та тихая Москва, в которой далеко не каждый дом — «памятник архитектуры» какого-нибудь «…надцатого века», зато каждый — уцелевшая страничка жизни города, его не парадной, как прославленные ансамбли, но камерной, интимной истории, хранитель памяти городского и семейного быта.

Как упорно вглядывается художница в эти ветхие стены! Ее пристальность порождает чувство прямого, взаимного контакта с домом — как с живым существом, как с человеком. Вот в этом, я думаю, секрет привлекательности графики Алены Дергилевой, то отнюдь не формальное качество ее работ, которое выделяет их среди тысяч, нарисованных вот так же, «с натуры». Мотивы ее листов — узнаваемые, живые, знакомые, они все — «нашего круга», и с каждым нам будет о чем поговорить.

Вы помните?

«Мне тоже и дома знакомы. Когда я иду, каждый как будто забегает вперед меня на улицу, глядит на меня во все окна и чуть не говорит: «Здравствуйте, как ваше здоровье? И я, слава Богу, здоров, а ко мне в мае месяце прибавят этаж». Или: «Как ваше здоровье? А меня завтра в починку». Или: «Я чуть не сгорел, и притом испугался» и т.д.».

Так сжился со своим Петербургом герой-рассказчик «Белых ночей» Достоевского. Но сходное чувство, не чуждое и старому москвичу, умеет пробудить в своих зрителях Дергилева. Может быть, чувство несколько болезненное, потому что вон они какие — покосившиеся , осевшие, потрескавшиеся. Художница не скрывает печальных следов времени, напротив, она их довольно резко подчеркивает. Но разве седина и морщины делают для нас менее привлекательными близких людей?

Мы знаем эту неряшливость старухи Москвы, уставшей за собою следить и себя содержать… Однако как беззащитны и хрупки эти ветхие стены, как много у них деятельных врагов, мечтающих соорудить вот на этом самом, никем еще не захваченном месте что-нибудь стеклянно-бетонное с прозрачными лифтами и подземной стоянкой для своих «мерседесов»? Лишь немногие из изображаемых Дергилевой зданий относятся к привилегированной категории охраняемых памятников архитектуры, да и те, как говорит нам печальный опыт, не в безопасности. А прочие… Налаживавшаяся было государственная охрана исторической городской среды старой Москвы, не уникумов, а целостного градостроительного организма, рухнула под напором богатых застройщиков.

Но, впрочем, вернемся к листам Алены Дергилевой. В них нет этой трагической ноты, дома, хоть и покосившиеся, еще стоят и люди в них живут. Художница внимательна к быту, ее город населен и привычен, а потому, вопреки неряшливости, уютен. Ей свойственно чувство города, ощущение обжитого, очеловеченного пространства.

Еще одна область художественных интересов Алены Дергилевой — портрет. Герои художницы — обычно люди ей хорошо знакомые и близкие, нередко друзья-художники, и рисует их она в прямом и близком общении, на офортной доске непосредственно с натуры. «Хороший портрет, — пишет она, — получается далеко не всегда. Это как танец двух партнеров: обе стороны должны принимать активное участие, или ничего не получится». Активность диалога, быть может, острого, его эмоциональная напряженность, не заглаживаемые, резкие черты темперамента, как и внешности персонажа, насыщают энергией лист, не перегруженный притом внешней экспрессивностью. И вопреки сложности многоступенчатой техники офорта, ее оттиски привлекают этой теснотой прямого общения. Пристальностью взгляда, пробивающего путь к внутреннему миру модели.